清皇族第一书法家成亲王书法

jianglei · 发表于 2008-10-9 15:34

爱新觉罗·永瑆，字镜泉，号少庵。清高宗弘历（乾隆皇帝）第十一子。生于乾隆十七年（1752年）二月，薨于道光三年（1823年）。享年七十一岁。谥曰“哲”。永瑆于乾隆五十四年(1789年)被晋封为和硕成亲王。嘉庆初年，任职军机处行走，总理户部三库。自清初以来由亲王主政军机处就是从永瑆开始的。

永瑆自幼学书，他一开始就表现出非常好的资质，痴迷于书法的乾隆皇帝曾赞许道：“幼龄所学如此，自属可教。”极其优越的学书条件，加上自已的刻苦临习。到了乾隆末年，永瑆已卓然大家，博得了很高的时誉。当时者以他和翁方纲、刘墉、铁保并称为翁刘成铁四大家。他也因书法深得乾隆皇帝的宠爱。乾隆四十二年(1777年)，皇太后去世，收藏于皇太后处的被称为“法书之祖”的西晋陆机的《平复贴》被乾隆皇帝赏赐给了他。永瑆高兴之余把自己的书房命名为“诒晋斋”。乾隆驾崩以后，嘉庆皇帝对自己十一兄的书法也是赞赏有加，大力推崇，特意让他书写乾隆皇帝《裕陵圣德神功碑》。

永瑆不仅书法出众，诗、文也有很高的成就。有《诒晋斋集》、《诒晋斋随笔》、《诒晋斋续集》等著作行世。同时善作梅、兰、竹、菊等，亦间作山水。麟魁在《诒晋斋集序》里说他“学问之渊雅、风度之高迈，置士大夫中亦当居第一流。”恐非虚言。

永瑆学书初从乾隆皇帝最为喜好和推重的赵孟頫入手，专门临习赵孟頫达三十余年，打下了坚实的基础。然后对欧阳询又用功最勤、醉心最久。他博专约取，取赵体书的妍丽流畅、秀润挺健，欧体的方正严整、峻拔险绝。以自己贵为皇子的身份，有机会亲睹内府所藏的大量法书巨迹，遍临魏、晋、唐、宋、元、明诸名家法贴。逐渐形成了自己法度谨严、劲雅挺秀的风格。作品都充满了华丽雍容、精致平和的贵族气息。时论甚高。董诰说他：“成邸书陶治百家，包含众有，殆合钟、王、虞、欧、赵、董为一手，我用我法，不主故常，而实无非古人妙处，所谓具十二种意外巧妙也。”英和说他：“诒晋斋种种法书霑被书林，盖以天纵之才，兼笔冢墨池之功，故能为翰墨中金科玉律，石刻之富，古未有也。”铁保评价他：“主人书胎息率更，而出以松雪之流润，遂造极谊。近之学者但能仿其规模而不能溯其生平，得力处失之愈远。保学书三十年亦未能窥其堂奥也。”当然其中不乏拨高之语。令人惋惜的是，如些开阔的视野却成了他的束缚，在内府的众多名迹面前，他却亦步亦趋，不敢越雷池一步，只在前人的阴影下面讨生活。作品也不时的流露出拘紧、刻板和疑滞。不能意从己出，书写性灵，而空有一身完善的技法。这是他的悲剧。这也是后人经常诟病的。显然他的书法水平不及当时的刘墉和铁保，还有王文治。做为当时书坛的领军人物，他的水平和成就本身也标志着贴学的没落。

永瑆在年轻时在宫中曾听康熙年间的太监说“其师少时及见董其昌以前，三指握管，悬腕作书。” 永瑆推广其说，发挥为“拨镫法”，自信的认为此法“深得古人用笔之意。”这就是他在书学理论上的建树。

嘉庆九年（1804年）的八月，皇帝谕令永瑆“将平日所书各种自行选择刻石，觅工摹刻。”刻成了《诒晋斋书五卷》。之后又陆续刻成《诒晋斋法贴》四卷、《诒晋斋续贴》四卷、《诒晋斋法书》十六卷、《诒晋斋巾箱贴》十六卷、《话雨楼法书》八卷、《快霁楼法贴》四卷、《诒晋斋摹古贴》十卷等，法贴里面收录了他书写、临摹、的书迹，也有内府珍藏的诸家名迹。这些法贴刚一问世就迅速风行海内，名垂一时，“士大夫得片只字如获至宝” 。历代法书名迹的在民间的传播做出了极大的贡献。这在印刷并不昌明的时代是多么难能可贵。

我的挚友石炉居主人收藏有《诒晋斋法书四集》一卷。观之摹刻精良，纸墨焕然。可以想一定是当时名工良匠所为，精致程度代表了有清一代刻贴的最高水平。里面多为成亲王所临历代名家法贴和自书诗作。所临米芾的《李太师贴》、《张季明贴》、《黄绢本兰亭序跋赞》等和王羲之的《初月贴》《瞻近贴》等诸贴都极酷似原贴。这些临作不仅用笔、结字与原作不差一二，在行气和神态上也非常忠实于原贴。读之叹为观止。可见成亲王永瑆在临书方面用功之深，临书水平之高恐后世书家罕有匹敌者。

近日捡点旧书，在清代继昌著《行素斋杂记》（光绪二十七年湖南臬署刻本）一书中发现了这样的一则记载：

成亲王旧邸在净业湖北岸。府中贴落（原注：宫府中以书画粘壁谓之贴落）王书甚多。后裔某贝子（按清制应为成亲王之孙）欲裁去款识售诸琉璃厂贾人，贾人不可，贝子怒，尽焚之。遗墨荡然，殊觉可惜。

这才知道永瑆的作品存世量如此之少的原因了，闹了半天是被他的败家孙子给烧了。这些作品应该是他的临作，因极似原贴，这个落魄的八旗子弟才想出了“裁去款识”去冒充法书真迹去卖钱的主意。结果人家不干。成亲王一生身为皇室贵胄，位高权重，生活上衣食无忧，大可不必象普通的书家一样为些柴米油盐和应酬奔忙，府中所存的作品应该都是些生前珍视的精品。自家珍藏的旧迹居然遭此厄运，真教人叹惋不已。