徽 墨

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作者：江伟民

    李煜这些日子来，夜不能寐。公元975年丢了江山的打击，任谁都不能在很短的时间里恢复。身处汴京囚室，却一刻也没有停止过创作。这几天他却怎么也提不起精神来。本想做词，提了好几回笔，又作罢了。砚台里的墨汁睁着一双水汪汪的眼睛看着他。它们也想不朽。它们知道，眼前这个40岁左右的中年人，可能由于自己的性情温良当不了一个好皇帝，可一定是个好书家，好词人，好画师。
    李煜在想念一样东西了。那样东西就是徽墨。是什么时候的事了？李煜在努力地回忆着。李廷珪有多少日子没有来了？这么长的时间，徽墨早已用光了。他什么时候能来呢？李煜辗转着派出了信使。信使很快将李后主的意思传达给了李廷珪。这可让一代徽墨宗师犯了难。
    要知道，公元974年12月，金陵攻陷后，李煜一下子就成了降王。要是这时候给李煜献墨，那可是要犯杀身大祸的，弄不好还要牵涉九族。信使一直在等待着复命。故主之命，违之则不忠。该怎么办呢？一天，两天，三天……这时，墨坊对面飘来的阵阵芝麻香味给李廷珪送来了点子。信使带着李廷珪献给后主的徽墨复命去了。久候不至的李煜一见到信使的面，当即命道：研墨。可惜这“墨”不能研。一打开竟是状若徽墨的糕点——徽墨酥。至此，李煜明白了李廷珪的苦心。他自己尽了忠，也缓解了李煜的徽墨情结。
    三年后的公元978年，因了一首《虞美人》，李煜被宋太宗赐死。徽墨和与徽墨有关的徽墨酥攀上了一个南唐后主，都因了李煜的才名，而名噪一时，名传千秋，一直传到了今天。
    历史记载着徽墨的发展史，也记载了南唐后主在徽墨发展上的推动作用。唐末，一个姓奚名超的墨工来到歙州，见歙地多松，新安江水质又好，遂留此重操旧业。其子廷珪，虚心求教、潜心揣摩当地墨工技艺，改进了捣烟、和胶之法，所造之墨被人誉为“拈来轻、嗅来馨、磨来清”，“丰肌腻理、光泽如漆”，并受到了李煜的赏识，召奚廷珪为墨务官，赐“国姓”，因此奚廷珪又称李廷珪。从此李墨名满天下，有“黄金易得，李墨难求”之说。李廷珪也被后人奉为古今墨家之宗师。
    宋代统治者重视文治，全国各地书院林立，科举考试制度进一步得到完善，印刷术突飞猛进，出现了一个文化盛世。尤其是宋室南渡后，徽州的制墨业获得了一个千载难逢的机遇：达官显贵、名门旺族聚集江南，首先推动了经济的发展；文人墨客的南下，又促成了文化教育的发展；每年临安的科举考试更直接拓展了徽墨的市场。这时的徽州地区，制墨业已步入“家传户习”的繁荣普及阶段，仅官府每年就要向朝廷进贡“大龙凤墨千斤”，而要满足文人墨客、莘莘学子的用墨则要逾万。到了宣和三年（1121）改歙州为徽州时，“徽墨”之名便正式诞生并迅速风靡南宋都城临安，“徽墨”也成了墨的代名词，代代相传，延续至今。
     历史已经远去。徽墨留给现代人记忆是一个叫“胡开文”的人。因为这个名字，我们还可以在一条不经意的徽州古巷里游走时跃入眼球。歙县南门与歙县中学相连的一条小街巷就有一个专门制墨的工厂——歙县老胡开文墨厂。现在，工厂内还有百十号工人，每天在与一块块墨泥打交道，他们选择了与一个品牌在一起坚守。歙县还有一些能工巧匠从墨厂出来后，又开了自己的工厂，闯下了自己的名号。现代制墨大师项德胜的徽墨作品《七弦琴》获得中国国际徽商大会徽墨作品获得金奖，同时被中国工艺美术馆永久收藏，其弟项胜利成了立体人物墨模雕刻第一人。

一块墨的制作要经过捶打、上模、定型、削搓、描金等多道工序。任何一种机械化流水线作业，都是十分磨人的。而徽墨这种“师传徒”单个教授的方式，也让一种技艺的传承变得不再稳定。再加上更为便捷的书写工具的产生，电脑时代的到来，徽墨作为文房四宝中的一员，变得可有可无起来。于是，一种适应市场需要的观赏墨产生了。《黄山十八景》、《清明上河图》、《岁寒三友》、《百佛图》等制作精美、流光溢彩的收藏墨应运而生。徽墨的功能不在只是研磨书写，带给收藏者更多的是一种历练、品位和修养。

士川人

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