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为什么戏曲舞台能满台飞枪?

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罐水天才奖活动参与奖帅哥勋章突出贡献奖起早贪黑奖宣传大使奖新人进步奖

发表于 2008-12-26 09:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
为什么戏曲舞台能满台飞枪?

在我们观看《金山寺》、《青石山》等武旦主演的闹妖戏时,总会看到美丽的白蛇或九尾狐勇敢地、分别与二、四、六、八名神将进行搏斗的激烈场面,只见满台花枪飞旋,交叉抛接,变化莫测,真是威武雄壮,十分壮观。这就是戏曲中武旦演员的特技——打出手。

出手通常以武旦为中心,其余为下把,各持花枪,下把又分别称头杆儿、二杆儿、三杆儿、四杆儿等。一般是武旦与头杆儿,一踢一接一抛,其余的神将相互抛接,或武旦与前后的神将一踢一抛,也有同时用两腿先前后,再左右,踢出四面抛出的飞枪。就踢法来说,有前踢、后踢、翻前桥踢、翻后桥踢、翻虎跳时踢、乌龙绞柱踢,或在托举过包时踢。一般的踢枪称为大三换、小三换、十杆枪等。当年,已故武旦名家关肃霜又在《破洪州》剧中发明用靠旗绕枪、传枪打出手,在《多沙阿波》中发明踢单枪的绝技。

出手是戏曲中武旦的基本功,从早年朱桂芳、阎岚秋兴起,成为表现神妖斗法的重要程式传留下来。宋德珠、阎世善、班世超、李金鸿,尤其是关肃霜又把这一特技发展到一个新的水平。出手多用于《泗州城》、《锔大缸》、《无底洞》、《盘丝洞》等神妖戏,以突出表现妖魔鬼怪的神奇莫测。因此一般出手套路不能用于穆桂英、孙二娘、扈三娘、陶三春等人的戏中。
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发表于 2008-12-26 10:34 | 显示全部楼层
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