答衣渡、阿牛、杏花春雨

黄山一樵

15# 黄山一樵

杏花春雨

吴冠中先生最早提出'笔墨等于零',后又解释为'脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零'.我认为,这一'修正'是十分必要的和基本正确的,但似乎还不够到位,因为'脱离了具体画面的孤立的笔墨'对画面不仅绝对无益,而且非常有害,是损毁和破坏画面的,根本没有价值可言.若一定要论'价值',也该在零以下,等于负数更恰当.
    其实,对坏的笔墨,前人早已有所批判.早在二十年前,李可染先生就曾说过:'笔墨若脱离客观物象就无存在的必要了'.(见李可染<谈学山水画>,<美术研究>1979年第一期),在中国历代画论中也曾将此类笔墨贬之为'败笔','痴笔','庸笔','弱笔','死墨',浮烟胀墨','三病(板,结,刻)','四病(僵,枯,浊,弱)'等等.可见,有识见的画家对坏的笔墨都是深恶痛绝的.
但是,我们必须看到,还有另一种笔墨,即不脱离具体画面的,非孤立的,好的笔墨.正如先贤们所赞美的:'无一笔不精当,无一点不生动,是其功力纯熟,以笔墨之自然合乎天地之自然,其画所以称独绝也.'(唐岱<绘事发微>),'墨能栽培山川之形,笔能倾覆山川之势,`

天堂虎

谁能看懂吴冠中的画？

如果此画是平常无名小辈画的，又会受到什么样的评价呢？

天堂虎

因为社会上有不少附庸风雅之人，不管自己是不是喜欢是不是看得懂，只要有名气就会买。
此话一句道破当代国画市场的怪现状。名人只要是在纸上滴了点墨，签上名，就如获至宝。