汪炳璋坚持色彩的表现意趣和造型的自由处理，画面富有视觉张力和自然之趣。 ——刘继潮（中央文史研究馆书画院理论委员会委员） 《清风阁》木板油套
汪炳璋是一位长期从事教学研究、学养全面的版画家，严谨而睿智，充满激情又富有理性。他的版画题材丰富，自然山水、花鸟、动物、人物、风俗都付诸画面，但他关注的不是物象再线与形似，而是画面“有意味的形式”，即版画的独特语言“刀味”“版味”、黑白灰处理与平面构成所蕴涵的形式美特质。他的自然风景造型自由舒展，色彩富有表现意趣，画面流淌着和谐悠远的韵致，如《秋水》、《远秋》、《晚风》等。他的花鸟构图简洁，色彩单纯，而给人以特别的情趣，丰富的意味，如《听荷》、《栀子》、《芦花》。他画中一些生活场景虽然取材于现实，但不拘具象的抽象构成，不拟原型的刀版意味，给人留下想象回味的空间，如《听戏》、《报刊亭》。以黑灰为调子的《红果》，那纵横交错、纠葛缠绕的铁线极富视觉张力；黑白木刻《荷风》，那豪放精细并呈、方圆兼备、疏密相间、乱中见整的“刀味”线条和块面，给人以浓烈的视觉感染力。汪炳璋的作品不仅具有徽派传统版画所特有的诗情画意与表现技艺，而且具有现代版画所应有的抽象构成、色调处理和审美意味，譬如《好雨》中那耕牛及农人静穆又期待、遇雨而惊喜、雨点明亮稠密的意象，夺人眼神，润人心脾；而《武戏图》中那武生身段、脸谱、行头的动荡活跃的形体，交错杂陈的块面，纷呈响亮的色彩，给人以强烈的视觉冲击和审美兴奋。 ——陈祥明（安徽省美学学会会长、安徽省美术理论研究会常务副会长） 《报刊亭》木板油套
汪炳璋是四位画家中年龄最大的一位，所以参加全国性展览也较多。他长期从事高等美术教育工作，却没有掉进一天到晚围绕基础教学不能独立个性创作的美术教育怪圈，每年都有具有个人特色的作品问世。他在版画创作中，喜欢画“花”的题材，先是瓶花，追求看“花”的情绪和情调的表达，像《栀子》、《芦花》、《百合》这类淡雅色调的有，浓烈色调的也有，笔者多年以前就收藏有一幅他的“黄色调”瓶花作品。他的瓶花类作品有一部分用刀猛烈，造型上也到位，是属于在粗犷中表现话的形式变化，严格一点说，是表现花的形式上的美感，而不是花本身。如《听荷》、《远秋》一类又画的是池塘里的荷花，绿荷、残荷被表现的不落俗套。黑白木刻《荷风》，彰显的是木刻版画艺术纯正特色。《晚风》、《报刊亭》、《好雨》、《山道》等是其发挥主体性创作特长的作品，刀法考究，油套色彩思考缜密，印刷的也相当地细致。《红果》、《齐白石》是汪炳璋巧思类作品，艺术的大开合中透着可以品味到的雅致、幽默的趣味。汪炳章在生活中就是个处处体现着幽默感的人，他突然脱口而出的一句话，能让人笑过以后还能琢磨半天，庄谐之间的话语透露着智慧的信息，汪炳璋的这些画和他的人是一样的。看过他速写作品的人，更能体会到笔者这里所说的智慧的意思，是不是的就显现出早就藏着的一个机巧。 ——王永敬（安徽省美术理论研究会副会长兼秘书长、安徽省美术家协会理论研究部主任） 《远秋》木板油套 汪炳璋 1952年生，安徽颖上人，1977年毕业于阜阳师范学院美术系，1982年进修于中央美术学院版画系，中国美术家协会会员，安徽建筑大学艺术学院教授。 主要展览 1986年 第九届全国版画展（北京、哈尔滨、合肥） 1986年 中国现代版画与民间年画（日本） 1993年 第八回中国现代版画展（日本） 1994年 第十二届全国版画展（深圳） 1998年 第十四届全国版画展（成都） 2000年 第十五届全国版画展（广州） 2002年 第十六届全国版画展（合肥） 2007年 第十八届全国版画展（上海） 2011年 第十九届全国版画展（杭州） 1994年第八届全国美术作品展（合肥） 1999年第九届全国美术作品展（呼和浩特） 2004年第十届全国美术作品展（成都） 2009年第十一届全国美术作品展（北京） 2009年第二届全国壁画大展（北京） 2004年中法文化年中国版画漆画精品展（巴黎）
2004年中国当代美术作品展（乌兹别克斯坦、摩纳哥、拉脱维亚） 2008年安徽新徽派版画展（马来西亚） 2014年安徽省重大历史题材美术创作工程作品展览（合肥） 2015年中国新徽派版画展（日本） 作品收藏 《彩色的风》日本千叶县美术馆 《红云》深圳美术馆 《立秋》神州版画博物馆 《白莲》英国木刻基金会 《花系列》广东美术馆 《白露》安徽美术家协会 《山道》神州版画博物馆 《武戏图》上海美术馆 《盛世黄山图》（合作）人民大会堂 《春花》深圳观澜美术馆 《山外山》浙江美术馆、贵州民族大学 《盛世黄山》（合作）人民大会堂、38所 《盛世黄山图》（合作）美国马里兰州政府 《花系列》等38所 《游山图》黑白木刻 《晚风》木板油套 《听戏》木板油套 《听荷》木板油套 《秋水》木板油套
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发表于 2016-10-18 14:51
