情真意切 方得笔墨

黄山一樵

情真意切 方得笔墨
    ■张国卿

    要临好颜真卿《祭侄文稿》，首先应了解此作的时代背景、书写特点，兼之书写工具以及作者对后世的影响等几方面。
是稿是书法史上最具有抒情意识的杰作之一，为我们留下了完美的抒情达意的痕迹。
作者在临文时激昂的感情一发难收，大量渴笔的出现，并非艺术上的有意识考虑。通过一根根徒手线真切地传达出来，实在是一种可遇而不可求的艺术境界，然而却使书法形象更显得亲近。晚唐柳公权，五代杨凝式，宋四家苏、黄、米、蔡，清代的刘墉、何绍基、翁同龢等皆蒙其荫。
颜真卿行书有如下特点：
一、用笔上，与“南派”书法轻盈秀丽风格相比，大大加强了腕力的作用，以篆法入行，巧妙地运用中锋笔法，线条浑厚，深得“锥画沙”、“屋漏痕”之妙，线条呈现毛而涩的特征，以显示出力透纸背的强劲笔力，每个字都具有厚度，甚至给读者以某种浮雕感。
二、结构上，改变了欹侧的特点，用较为端平的笔画，左右基本对称，中宫放松，字形向外撑开(发展了王献之的“外拓”法，转多折少，易于连绵飞动)，正面示人的形象，具有庄重正大的气度；它吸收了古代篆隶法，往往将左右重点竖画写得略带圆弧形，如古代的弓弩，坚韧的木料因攀上弦索，而为弧形，包含了巨大的弹力。颜书中使用略带弧形的左右竖画也使得整个结构更加圆紧浑厚，富于内在的劲力。
三、布局上，“南派”书法一般字距、行距都较大，有宽舒静穆之致。颜真卿的行与行、字与字之间的距离都比较紧密，又不像“南派”书法那样以写小字为主，而颜书中大字小字都有，且不论大字小字都写的开阔雄壮，使全篇布局上显得充实茂密，字里行间洋溢着充沛的气势。
四、墨法上，“南派”书法不论正草一概追求高华秀润，颜书运墨却苍润兼施，间有渴笔，很能表达质朴而豪迈的气概。
临好《祭侄文稿》，要做到以下几步：第一，要努力模拟其技巧，把字帖复印放大进行双钩、填墨，从而掌握每个字的结构特征、用笔技巧和节奏感。第二，何时蘸墨，何时用渴笔，应把笔速放慢些，力求准确表达帖中微妙处的细节。第三，在形似的前提下照帖对临(以“情”贯穿全篇)，试图用纯熟自然的书写求其风神，并写出节奏感。第四，宜选择笔头一寸至寸半的健豪或狼毫，笔肚要丰满，贮墨多、弹性好，易写出雄浑、朴厚的线条。临颜书用手工毛边纸、元书纸、水纹纸、半生半熟纸或仿古毛边宣，用生宣老纸效果更佳。第五，可多参写《勤礼碑》或《麻姑仙坛记》等楷书，就更容易领会气势磅礴、雍容大度、浑厚劲健的风格。

黄山一樵

评析：
1、张国卿提出“给读者以某种浮雕感”，能够让我们产生很多联想。“力透纸背”如果从字面上理解是一种向下贯力的势的效果，“浮雕感”则是一种向上的视觉效果，两种语言不同，它们是一种本质的不同描述呢，还是两种本质的表现？这是一个很有意思的问题。
2、作者能用弦弓来比喻书法点画的张力，很形象，并有一定的深度。读者在研习书法的过程中，有否发现这样一些可以产生通感的自然物象并加以总结？如果有，期待赐稿。
3、作者在文中再次提出了“双钩、填墨”法，让编者心情为之一振。这是上辈人通常采用的一种技术方法，今人已不多用。用此法，看似慢，实则快，可收事半功倍之效。
4、作者的临作尺幅较大，单字两寸有余，但笔力不弱。所不足的是在气韵贯通的表现上给自己增加了难度，尚需提高，建议进一步从整体上把握。