从“屋漏痕”想到“芭蕾舞”

黄山一樵

从“屋漏痕”想到“芭蕾舞”
  ■王万钧

王万钧临作

《祭侄文稿》以中锋运笔为主。这种运笔方法，先民将它比喻成“屋漏痕”，是非常贴切的。试想，雨点或雨线从屋顶上缓缓落下，由于没有风力的作用，其运动轨迹必定垂直于地面，由于水的浸淫作用，地面上自然会在雨点滴落的四周，浸润出一片湿地。这样的痕迹，不正像是中锋运笔时留下的优美而又刚健的书法“点画”吗？
　　我为什么说“点画”而不敢说“流动的线条”呢？因为“屋漏痕”毕竟是静止的。用什么喻体能准确地表现中锋运笔呢？我想到了芭蕾舞演员的两只神奇的脚尖。在音乐的节奏中，在规定的行进路线上，芭蕾舞演员不论上身如何摇摆，双臂如何舞动，但他们的小腿带动脚尖始终垂直于台面，而且忽快忽慢、时起时落。倘如我们用墨线准确地勾画出演员“点地”所留下的痕迹，一定是一组动感丰富，力感十足的书法线。
　　这就是我长期临习《祭侄文稿》所获得的一点感悟。颜鲁公写这份文稿时，想必是高挚笔管，直立笔锋，忽而轻点轻掠，忽而重按重顿，像“屋漏痕”迹，有大有小，又像“芭蕾点地”，时高时低，随着情绪的波动，文字大小错落，疾涩变换，宛如一首悲壮的交响乐。

黄山一樵

评析：1、王万钧对“屋漏痕”的阐释在来稿中是很不同的。大多来稿解释为雨沿墙面而下，形成的一种自然轨迹。可见，前人简简单单的三个字“屋漏痕”竟让我们如此扑朔迷离。但是我们回转来想，如果前人明确指出了实景物的话，会不会因此而限制了我们的思维呢？这是编者由王万钧的“芭蕾点地”所想到的。我想，我们是否同意他的观点并不重要，重要的是我们的思维是单一的还是发散的。再者，任何学术观点，特别是艺术观点都有一个不断深入的过程，我们或可从自然现象中发现比“屋漏痕”更为精当的比喻，所以，古人也只不过是提供给我们一种思路而已，且不可为其所障。
　　2、从王万钧的作品看，点画直接明快，少有拖沓，整体气息尚可。所不足之处有：一是要直中有曲，刚中有柔，直不孤露，刚不猛戾；二是要多参看鲁公的其他法帖，相互比照，融会贯通；三是真书的功夫还应进一步加强。