二十年来首部现实主义长篇 《飘窗》

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二十年来首部现实主义长篇小说《飘窗》

      刘心武新近出版了被命名为“二十年来首部现实主义长篇小说”的《飘窗》，这部小说很容易令读者想起余华去年出版的“现实主义力作”《第七天》，两部小说的共同之处是将视线投向了底层人的生活与命运，在素材选择方面都紧跟热点，不同之处是刘心武对社会新闻的处理方式是，仍然保持了文学与现实的必要距离。

     作为书名，“飘窗”是一个用意明显的意象，主人公薛去疾常透过自家的飘窗，去观察城市街道两旁的百姓生活景象，“飘窗”在故事中起到了阻隔作用——维持了薛去疾作为知识分子的尊严与矜持，同时，“飘窗”在故事中更像一台液晶电视，这台“电视”中播出的内容，世俗，沉重，有真实有虚假，有实意有虚情，它比电视剧精彩，精彩到令人惊惧。

       在这部握在手里并不算厚重的小说中，竟然有近一百个人物出场，这不由让人想到，在《红楼梦》研究领域作为专家的刘心武，在写作《飘窗》时使用了《红楼梦》的笔法，人物虽多，但关系并不复杂，如同书中将“飘窗”外的市井世界描述为“清明上河图”一样，一眼即可看清楚，只是，这幅现代“清明上河图”里，看到的繁华与热闹都是表象，内里尽是悲凉与伤感。

      “通过六个人可以结识世界上任何人”，这个说法被形容为六度空间理论，《飘窗》中的诸多人物关系，就可以用六度空间理论可以形容，在这个六度空间里，薛去疾是中间人，向上，他衔接的是政协委员、文学界大人物、高官子女等等，向下，他认识的人又包括歌厅**、水果摊贩、小区电工、保安等等。在书中，作者使用了“社会填充物”的说法，来形容各个阶层中间那些无足轻重的人，按照书中人物的说法，没了“社会填充物”，达官显贵们也就没了什么优越感，这样的形容，真实又犀利，有一语道破的畅快感，但琢磨起来也颇令人胸闷。

套用电影常用的一个术语，《飘窗》写的是“群戏”，除了薛去疾是绝对的男一号(他同时也担任了故事导游这个角色)，其他的一二十位配角的情节篇幅大致相同，这些角色将人们于市井之间所能见到的人物一网打尽，剩余的那些“客串角色”随时保持出场的状态，只待作者一声召唤，便站立于文字当中，向读者讲述他们的故事，这些故事，每个人都耳熟能详。

讲述社会百态、人生百味是《飘窗》的“主旋律”，但能给读者带来震撼感的，却是作者对知识分子命运的描写，薛去疾有着知识分子的骄傲与清高，也有着知识分子的妥协与胆小，他以俯视的眼光大量一切，但却尽力保持着知识分子式的本真与善良。他与黑社会头目的保镖庞奇的“忘年交”故事，曾是整部小说里最温暖的部分，但结局之令人意外，可以视为刘心武对知识分子命运的一种反思。

       知识分子的窗外究竟飘着什么?《飘窗》给出的答案是，窗外的社会充满着交易与潜规则，窗外的空气游荡着弱肉强食的气息，窗外的人们如同被操纵的木偶，每个人都被按在原地，被一双无形之手驱赶着疲于奔命……那么，窗内的知识分子就能躲得开窗外的纷扰吗，故事的结局是明显的：不能。

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两部小说的共同之处是将视线投向了底层人的生活与命运

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，“飘窗”在故事中更像一台液晶电视，这台“电视”中播出的内容，世俗，沉重，有真实有虚假，有实意有虚情，它比电视剧精彩，精彩到令人惊惧。