“他神”无处不在，“我神”主宰始终

黄山一樵

“他神”无处不在，“我神”主宰始终
■徐晓波

　《祭侄文稿》从笔法方面看，大多是“中锋”笔法，即“圆笔属纸，令笔心常在点面中行。”如“元元年”等，有《姨母帖》的意味。“归止”以侧锋起笔，“归”之右部与智永笔法如出一辙。斜戈为“秃出”。有些竖画以粗壮的方势收笔，仿佛咬紧牙关，狠命按下，恨恨之意跃然纸上，如“郡、陷”。“夫”很有《兰亭》风情。“同”与《古诗四帖》之“同”大致相近。“鸣”右部与“奉桔帖”的“多”笔法类似。“荼毒”中锋行笔，灵动、含忍；毛而润、涩而畅，“多力丰筋”、“熔金出冶”，锥画沙、屋漏痕的笔法。篆籀之气是颜书的基本特征。
结体方面。左右开张，放拓。第三行“夫使…”有《鸭头丸》的气息，线条中具有的强烈生命力的运动感令人感动。“开”与《敬祖帖》之“闻”体格接近，不同的是颜书采用相向之势。由于有些横画如“桥形”，转折处又用“外拓法”，有些字便有了圆形的态势，如“恐、门”等，它与《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等碑的某些结体相一致，充满着人情味和人性美。
墨法方面。墨分五色，在开篇三行得到很好的体现。通篇不同节奏的变化，如臻妙境，使作品有立体感和音乐旋律的美感。
章法方面。前面较平稳，后面反复涂抹，字形逐步放大，悲与愤、怒与恨，交织燃烧，煎熬难耐，使字势激烈、“飞动”。多次出现的“跳空”，由于有墨色的变化而虚得自然，贯气。最后一行，几类大草的狂放，把作品推向高潮，像一首交响乐，在最强处戛然而止，雄壮的乐曲仍在耳畔久久回响。
通过临习，笔者深深感受到：“他神”为仆，“我神”为主；“他神”无处不在，“我神”主宰始终。这是学书人梦寐以求的创作境界。

黄山一樵

评析：
徐晓波的文章亮点颇多：
一是能够让《祭侄稿》中的某些字与其他经典法帖中的字进行联系地解读，这是一种很好的学习方法，同时也说明了作者本人取法是宏阔的，思路是宽广的。
二是文中提到了“人情味和人性美”，很是耐人寻思。当代的创作中有人情味的作品恐怕是不多的，有人性美的作品就更难得见了。编者多次在征稿或约稿中强调“原创性”，这也是其中非常重要的原因之一。
三是文章的标题令人豁然醒目，“他神”与“我神”，让多少艺人神绕魂牵，不知所终啊。此标题是为此文最妙之“神”，由此生发，足可“三月不知肉味”了。
四是作品的大感觉把握得很好，特别是枯笔较多，但绝少火气，虽是临作，能有此境，亦为难能，足当可贵。
如果说作品中还有不足的话，只是于笔法上再加以推敲而已。