屋漏痕

黄山一樵

我谈屋漏痕

■王鸿


王鸿临作

   书法艺术创作的技巧运用是为了表现点画线条的美感，点画是体现气韵、势态、情采等的形象，线条就是力感美的体现。
　　沈尹默先生对“屋漏痕”说“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万端奔赴笔下翰墨淋漓便成此趣尤于行草为宜……”怀素见壁间坼裂痕，悟到行笔之妙，颜鲁公谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
　　如张怀瓘所说《书议》所说：“情驰神纵、超逸优游……有若风行雨散、润色开花。”
　　“屋漏痕”其实是灵感的体现，随意挥写的一种自然化，形成了翰墨淋漓无意有心的线条点画效果。
　　古人说：“书法以用笔为上”。“屋漏痕”在用笔上是笔意最顶峰的意，笔法上极高的法，笔势最为实力的势，运笔中最为得其妙用的技巧，纵情其中的自我喜怒哀乐、悲欢离合之感受，达到无我与自然交融的境界。
　　总之，没有博览群书、广博多学的知识和非凡的气度，就达不到雄健豪纵的艺术风格。
　　笔力的执着是用腕技巧的重要表现，在藏锋上以沉凝、深稳、不尖不弱，勿骨软如棉、漂浮不定。
　　“屋漏痕”是先人在书写过程中，实在的抒情，自然的发挥而不失法度，产生的一种自然化、熟练化、技巧化的笔墨、腕运的表现形式。

黄山一樵

评析：王鸿的文稿从另外一个侧面表述了对“屋漏痕”的理解，我们反思，颜鲁公到底是先看到“屋漏痕”而后联想到笔法，还是先写出了此种效果，后又看到“屋漏痕”而产生了联想？这也许永远是一个谜。不过，我们却从中看到了另外一个重要内容，就是当你写出了高质量的点画之后，此种点画究竟如何高？高在哪里？一个重要的检验标准，就是要在自然中得以验证。所谓悟法后尚须证法，此法才不会空，才立得住。在禅宗公案中有很多这样的故事，足可参证。

心平气和

看不懂 ..   

黄山一樵

原帖由 心平气和 于 2008-11-18 09:26 发表
看不懂 ..   

多看几次就会了.呵呵